中国工业设计从“包豪斯”学什么？

由清华大学美术学院、汕头大学长江艺术与设计学院主办的“90年：包豪斯道路——历史/遗泽/世界和中国文献展”在清华大学美术学院美术馆开幕。
 

“包豪斯与中国设计界的关系非常独特，因为它已不是包豪斯在中国的简单移植，而是演变成中国设计界在20世纪追求提高生活质量和设计水平的自觉努力。”中国文联副主席、清华美院名誉院长冯远在开幕式上说。

 
该展览共分“包豪斯的真相”“乌尔姆的继承和批判”“包豪斯在美国”“中国与包豪斯”“在东亚：日本、中国台湾和中国香港”五部分，基本梳理了包豪斯的发展脉络及其对全球现代艺术设计的影响。
 
“包豪斯”的精髓是什么？
 
“包豪斯”是德文Bauhaus的音译，原是1919年在德国威玛成立的一所工艺美术学校的名称。该校创办人及首任校长，是著名现代主义建筑大师格罗庇乌斯；德国另一位现代主义建筑大师密斯·凡·德·罗，曾任“包豪斯”第三任校长。该校于1925年搬到德骚，后于1933年迁至柏林，同年遭纳粹法西斯查封而被迫解散。虽然“包豪斯”仅存世短短14年，但其理论与学说却对整个世界产生广泛而深远的影响。
 
中央美术学院院长潘公凯认为，包豪斯的基本理念有三个要点：一是把工匠老师傅与精英性的现代艺术家结合在一起；二是把设计（即实用美术）与工业化大生产结合在一起；三是提出把实用美术从贵族的手中解放出来，为更广大的劳动阶级服务。
 
“包豪斯把原来的工艺美术概念转换成了现代设计概念，即把原来以师徒传授方式培养的，以手工劳动为特色、以小作坊为基本生产单位的模式，转变成了以大工业生产、流水线产品制作的现代设计概念。”潘公凯认为，包豪斯带来的影响是巨大的、革命性的，它改变了整个现代设计和现代建筑设计的面貌。
 
包豪斯提倡简洁，用最简单的几何图形设计产品，这样更便于流水线生产。清华大学美术学院博士生导师柳冠中表示：“包豪斯提出了为大多数人服务的理念，所以它必须简练，符合当时大生产的工艺水平，使得它的成果必须跟技术、工艺和大众需求以及当时的生活水平紧密结合。”
 
在潘公凯看来，目前国内的金融区、商用和住宅楼盘大多还是沿用包豪斯的设计理念。但包豪斯在建筑设计方面也遭到了一些批判，如房屋尺度过大、能耗过大、过于理性的布局使得城市失去活力等。“虽然也有缺点和偏颇，但包豪斯建构起来的理念，在现代设计史上是谁都跨不过、抹不掉的里程碑。”潘公凯说。