“国际试验场”建筑时代结束
170多年前，中国沦为半殖民地，列强进入中国，这是段耻辱的历史。但是，来到中国大陆上的不仅有野蛮也有文化，最典型之处就反映在了城市建设上。哈尔滨、天津、武汉、上海等地的租界所遗留下来的建筑群就是外国 师在中国建设的开端。170多年来，外国建筑师一直是中国大陆建筑界的主流，然而，在时代快速发展的今天，随着越来越多的中国建筑设计师登山国际舞台，这一历史行将结束。
中国大陆的经济发展之迅速，城镇化建设进程之快为海内外共睹。在中国大陆这片广袤的土地上，无数的建筑地标崛地而起。中国建筑师在这样的大背景下找到了更多的机会。据数据显示，中国各地区的地标建筑平均以12.3%的速度增长，2012年，中国百城建筑新地标项目的平均高度为224米。百座高楼大厦80%都是由外国建筑师建造。中国本土建筑师慢慢的成为了中国地标建筑的主流。
在由文化部下属中国建筑文化研究会，北京大学文化资源研究中心共同主办的“中国当代十大建筑”评选活动中，两匹黑马建筑的出现引人关注。在多个网络票选平台的即时结果中，位于北京CBD区域的“中国尊”项目及骏豪·中央公园广场项目均处于票选领先位置。
“这是一个标志性的事件。”知名学者，北京大学文化研究中心主任教授张颐武这样认为。其主要原因则出自这两栋尚未完工的建筑背景，均为中国设计师设计。吴晨、马岩松，这两位年轻的中国建筑设计师分别主持了“中国尊”、骏豪·中央公园广场的外形设计，其设计理念中均有对中国传统建筑文化的传承和借鉴。“这是北京CBD区域内目前在建的两栋最具标志性意义的建筑，而在过去，这样的重要建筑多为国外建筑师操刀设计。”张颐武称。
资料表明，两栋建筑均位于北京核心地段，其中“中国尊”位于CBD核心地段，与国贸大厦等CBD建筑隔街向往，规划建筑高度达528米，建成后将成为北京市最高的建筑。建筑设计理念中涵盖了“尊”、“竹编”、“孔明灯”、“城门”等中国传统元素，是一座源于中国文化、立足中国首都、体现北京未来的新建筑。
而骏豪·中央公园广场则位于朝阳公园南门，其设计理念则直接沿用钱学森先生所首提的“城市山水”概念，设计师马岩松在建造时也大量运用了借景的手法。将建筑外形设计为山形，与朝阳公园大面积湖水融为一体，形成“城市山水”的人文和自然景观。
“在过去几十年中，中国年轻设计师很难获得这样的设计机会。”知名建筑评论家王明贤称。建国之后的五十年代，苏式建筑一度风靡全国，五十年代的“十大标志性建筑”多为苏式，由苏联专家主持设计，而后中国由于长期经济低迷，在长达20年的时间内，几乎没有任何标志性建筑的建设。直到1979年，贝聿铭在北京设计的香山饭店，才标志着中国建筑打开了面向世界的大门。
此后的35年中，外来建筑设计师在中国设计了大量的地标性建筑，1980年代境外建筑师的主要代表建筑为北京中国国际贸易中心（日本日建设计）；1990年代境外建筑师的主要代表建筑是上海浦东国际机场（法国巴黎基础公司设计部）；新世纪境外建筑师的主要代表建筑：上海环球金融大厦（美国KPF设计事务所、日本清水建筑株式会社）。诸如此类的外国建筑设计师建造的中国建筑还非常多，占中国地标性建筑的70%。可以说，中国建筑改革开放35年来成就了大量的美国、日本、法国建筑师。
但像贝聿铭先生设计香山饭店一样，完美地结合中国传统文化与现代建筑理念的建筑在过去35年中却很难见到，相反，中国建筑市场一度陷入求奇、求怪的思路中，尤其在本世纪前十年，几乎沦为诸多国外超现实建筑设计的试验之地，“鸟巢”、“水立方”、“大裤衩”等都是这一建筑文化思维的产物。
“但在经济发展起来之后，全社会已开始对这种情况进行自发的反思。”张颐武这样认为，包括过去几年中，人们以取外号、网络投票、微博讨论等方式戏谑一些标志性建筑外形时，其实也包含有文化自信的成分。
“中国尊”、骏豪·中央公园广场这样的地标性建筑得以让中国建筑师操刀设计，并融合诸多中国元素，本身便是标志性事件，而目前在“中国当代十大建筑”网络票选中的领先地位，也可以看出这一标志性事件的社会基础。“简单来说，中国地标建筑的‘国际试验场’时代已可宣告结束了。”
文章源自 设计联盟 www.DesignLinks.cn 中国最具影响力的创意设计综合网站
